LUT Sony FX3 et FX30 : passer du S-Log3 au Rec.709 en 2026

Sur une Sony FX3 ou une FX30, le LUT créatif s’applique après la conversion du S-Log3 en Rec.709. Dans DaVinci Resolve, cette conversion se fait avec un nœud Color Space Transform : en entrée Sony S-Gamut3.Cine et Sony S-Log3, en sortie Rec.709 et Gamma 2.4. Le LUT gratuit de Sony, s709 ou 709(800%), fait le même travail. Si vous avez filmé en S-Cinetone ou sans Log, sautez la conversion et placez notre LUT .cube juste après la balance des blancs.

Nos packs ne contiennent pas de LUT conçu pour le S-Log3. Chaque fichier .cube attend une vidéo Rec.709 normale : la conversion technique vient d’abord, le look ensuite. Cette conversion ne coûte rien : elle est intégrée à DaVinci Resolve et à Final Cut Pro, et Sony publie ses propres LUT sur son site.

Quel LUT à quel endroit, selon le mode de tournage

Les numéros PP sont ceux d’usine. Si vous avez modifié vos profils, vérifiez le gamma et le gamut (Color Gamut) réglés dans le profil lui-même.

s709 ou 709(800%)

Les deux sont intégrés à la FX3 et les deux sont techniques : ils font passer le S-Log3 en Rec.709. Sony présente le s709 comme un rendu proche du film, celui qu’on recherche au cinéma et dans les séries, avec des dégradés doux et une courbe moins contrastée, et le 709(800%) comme plus contrasté, avec des couleurs fidèles à la réalité. Nos LUT attendent un Rec.709 standard, plus proche du 709(800%) et du Color Space Transform. Le s709 est déjà un look doux à lui seul : notre LUT fonctionne par-dessus, mais comme une deuxième couche, alors réglez l’intensité à l’œil.

Quels packs GradeColor conviennent

Les LUT de nos packs sont des tables de 65 points. C’est une précision supplémentaire sur la peau et les ciels unis au montage, mais la caméra elle-même n’accepte pas un fichier de cette taille. La solution est plus bas.

• HAVANA : film chaud et doux, noirs mats. Pour les interviews, les portraits, les mariages de jour et l’heure dorée. Le LUT sature davantage la peau : baissez l’intensité sur les gros plans.
• COLD START : ombres froides et hautes lumières chaudes, le teal & orange classique. Le ciel et l’eau virent au turquoise, la végétation devient plus dense. Pour les paysages, les road trips et les voitures. Sur les gros plans, la peau refroidit : pour filmer des personnes, HAVANA convient mieux.
• NEON MILE : la ville la nuit, ombres bleu-violet et lumières chaudes. Il éclaircit beaucoup les images sombres, ce qui va bien à la FX3 la nuit, et rend les plans de jour trop clairs. Sur un ciel uni, un effet de bandes (banding) peut apparaître : enregistrez en 10 bits.
• ASPHALT : bleu froid et sombre, saturation retenue. Pour la ville, le métal, les voitures et les intérieurs de nuit.

Chaque pack coûte $9 et contient le même look pour la photo : un .xmp pour Lightroom et un .dng pour l’app gratuite Lightroom sur smartphone. En vidéo, la couleur reste proche des photos sans être identique : le LUT est conçu à part pour le même look. Les quatre font partie de THE BUNDLE avec DAKAR et SANDSTORM : six packs pour $35 au lieu de $54.

Comment appliquer le LUT

DaVinci Resolve

1. Décompressez l’archive. Dans Project Settings → Color Management, cliquez sur Open LUT Folder (le dossier des LUT), copiez-y le .cube et cliquez sur Update Lists.
2. Nœud 01 : Color Space Transform, depuis le panneau Effects, réglé comme dans le tableau. Choisissez DaVinci dans Tone Mapping Method : les hautes lumières sont alors compressées en douceur.
3. Nœud 02 : exposition et balance des blancs.
4. Nœud 03 : clic droit → LUT → votre fichier. Pour l’adoucir, baissez Key Output Gain sur ce nœud dans la palette Key, par exemple à 0.7.

Pas à pas, avec les chemins du dossier des LUT sur Mac et sur Windows : utiliser un LUT dans DaVinci Resolve.

Premiere Pro

Vérifiez d’abord si Premiere ne convertit pas déjà le S-Log3 à votre place. Depuis la version 2025, les réglages de Lumetri (onglet Settings) détectent automatiquement les images Log : si cette option est active, le clip arrive déjà en Rec.709, et un LUT Sony par-dessus le convertit une deuxième fois. Si la détection automatique est désactivée, empilez deux effets Lumetri Color : dans le premier, choisissez le LUT Sony sous Creative → Look ; dans le second, choisissez notre .cube de la même façon. Intensity règle la force.

Final Cut Pro

Sélectionnez les clips, ouvrez l’inspecteur, onglet Info, et choisissez « S-Log3/S-Gamut3.Cine » dans le menu Camera LUT. Faites ensuite glisser l’effet Custom LUT (navigateur d’effets, catégorie Color) sur le clip et choisissez-y notre .cube.

Dans la FX3 elle-même

La FX3 accepte vos propres LUT de 17 ou 33 points (firmware 2.00 ou plus récent). Copiez le fichier sur la carte SD dans PRIVATE/SONY/PRO/LUT, puis ouvrez MENU → Exposure/Color → Color/Tone → Manage User LUTs → Import/Edit et choisissez un emplacement de User1 à User16. Les noms des menus sont ceux de l’interface en anglais.

La caméra n’accepte pas les LUT de 65 points de nos packs. Vous pouvez en faire une copie de 33 points dans DaVinci Resolve : placez un Color Space Transform et notre LUT sur un clip S-Log3, puis, sur la page Color, faites un clic droit sur le clip → Generate LUT → 33 Point Cube. Vous obtenez un seul fichier « du S-Log3 au look » pour l’écran de la caméra. En mode Log, l’enregistrement reste en S-Log3.

Erreurs fréquentes

• Un LUT créatif directement sur le S-Log3. L’image reste grise et laiteuse, et les couleurs dérivent. Convertissez d’abord en Rec.709.
• Le mauvais gamut. La caméra a enregistré en S-Gamut3 et la conversion est réglée sur S-Gamut3.Cine, ou l’inverse. La peau et les verts changent de teinte. Vérifiez le réglage Color Gamut dans la caméra ou dans le profil.
• Une double conversion dans Premiere. La détection automatique du Log est active, et un LUT Sony est ajouté par-dessus. Le contraste devient dur et les couleurs sursaturées. Gardez l’un des deux.
• Le Cine EI sans correction d’exposition. En Cine EI, la caméra enregistre à l’ISO de base, et l’EI ne change que la luminosité à l’écran. Si vous avez filmé avec un EI inférieur à l’ISO de base, le fichier est plus clair que ce que vous avez vu. Corrigez-le sur le nœud de balance, avant le LUT.
• Le LUT refuse de se charger dans la caméra. C’est un fichier de 65 points. Il vous faut une copie de 17 ou 33 points, comme expliqué plus haut.
• La balance après le LUT. Le LUT emporte l’erreur avec la couleur et la rend plus visible. Corrigez l’exposition et la balance avant le LUT.

Questions fréquentes

Autres appareils et guides

• LUT pour Blackmagic Camera : caméras Pocket et app Blackmagic Camera sur iPhone.
• LUT pour DJI Osmo Pocket 3 (D-Log M).
• C’est quoi un LUT, et un fichier .cube : 17, 33 et 65 points, LUT techniques et créatifs.
• Convertisseur gratuit de LUT pour Lightroom : pour retrouver le même look sur vos photos.

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